Tutkimuksessa on kaksi lähdetyyppiä. Toinen aineisto koostuu aikalaislähteistä, toinen muodostuu muistitiedosta. Aikalaisaineistoon kuuluvat aikakaus- ja sanoma lehdet sekä audiovisuaalinen lähdeaineisto. 1970-luvulla Suomessa jul-kaistiin kahta laajalevikkistä nuortenlehteä Suosikkia ja Introa, joka vuosikymme-nen puolivälissä muuttui Help-lehdeksi. Nuortenlehdet kirjoittivat Hurriganesista runsaasti, eräässä vaiheessa jokaisessa numerossa saattoi olla kuvallinen artikkeli yhtyeestä tai sen jäsenestä. Lisäksi aineistossa on vanhemmalle väelle suunnattuja Apu-, Seura- ja Jaana-aikakauslehtiä, joiden palstoille Hurriganes pääsi menes-tyksensä myötä. Olen käyttänyt lähteenä myös lyhyen aikaa 1970-luvulla ilmes-tynyttä Iltaset-iltapäivälehteä sekä kahta sanomalehti Kalevan numeroa European Pop Juryn voittopäivältä 20.12.1974 ja sitä seuranneelta päivältä.
Lehtiartikkelit muodostavat aikalaiskirjoittelun perusaineiston. Olen sovelta-nut johtolankametodia usein värikkäästi ja liioitellen kirjoitettuun artikkeliaineis-toon; etsinyt yksityiskohtia, joista avautuu laajempia näköaloja. Lehtien ohella käytössä on ollut Hurriganesin tv-esiintymisiä ja -haastatteluita. Niitä olen hankkinut Yleisradion arkistosta ja Suomen elokuva-arkistosta. Nyttemmin osit-tain samaa tv-aineistoa on julkaistu usealla dvd:llä. Erityyppisen audiovisuaalisen aineiston käyttö lähteenä on perusteltua. Niiden teksteistä näkyy menneisyyden inhimillinen toiminta kuvallisuutensa ja ääntensä vuoksi jopa monimuotoisem-min kuin kirjallisesta aineistosta.106
Hurriganesista ja siinä soittaneista muusikoista on laadittu useampikin kirja yhtyeen hajoamisen jälkeen.107 Olen käyttänyt näitä teoksia työssäni, mutta pitä-nyt mielessäni niiden historiallisen sävyttyneisyyden. Ne eivät ole aikalaislähteitä vaan eräänlaisia tarinallisia kuvauksia Remu Aaltosen, Cisse Häkkisen tai Ile Kallion muisteluista. Menneisyyden muisteluina Hurriganes-kirjallisuus raken-taa yhtyeen menestyksestä ja edesottamuksista kulloisenkin kirjoittajan laatimaa kertomusta. Se ei tee niistä lähteinä epärelevantteja, kunhan tutkija muistaa, että joutuu tulkitsemaan tulkintaa.
Aikalaislähteitä ovat useat 1970-luvulla kirjoitetut laulujen sanat ja iskelmien nimet. Uskon, että It Ain’t What You Do, Rauha, ystävyys, solidaarisuus, Friduna Skiduna, Kuusamoon tai Lappeenrantahumppa kertovat jotakin ajastaan. Sanoi-tukset ja pelkät laulujen nimet kuten Palman mainingit tai Torren yöt ovat ilma-piirin kiteytymiä ja siten tärkeä osa tutkimusmateriaalia. Niissä on jotakin samaa kuin keskiaikaisissa sananlaskuissa Huizingalla: laulut voidaan ymmärtää yhtei-sön henkiseksi ainekseksi. Levytettyjen musiikkikappaleiden käyttäminen pel-kästään tekstillisenä aineistona saattaa tuntua epäoikeudenmukaiselta, onhan
106. Tästä lähemmin Saarelainen 2012, 249–250.
107. Olen listannut Hurriganesia käsittelevän kirjallisuuden lähdeluettelossa kohtaan muistelmat ja elämäkerrat sekä kaunokirjallisuus.
laulu aina kokonaisuus, joka muodostuu äänistä, sanoituksesta ja esityksestä.
Tutkimuksessani sanotukset toimivat eräänlaisena johtolankana, jonka avulla on avattu näkymä aikakauteen.
Muistitietoa olen hankkinut haastatteluilla sekä internetin Hurriganes-aiheisia verkkosivuja tutkimalla. Tutkimusta varten olen haastatellut kolmea henkilöä:
Esa Elgströmiä, Jarmo Heikkistä ja Jari Kyntömaata. Haastatteluja voi luonneh-tia muistitietohistoriaksi, jossa menneisyyttä tulkitaan sitä kertomalla. Lisäksi olen haastatellut European Pop Juryn juontanutta Ylen toimittajaa Calle Lind-holmia. Hurriganesin elossa olevia jäseniä Remu Aaltosta ja Ile Kalliota en ole tutkimusta varten haastatellut. Heidän kertomuksensa tulevat esille aikalais-aineistosta, lehtihaastatteluista ja kirjallisuudesta.
Haastatelluista Esa Elgström on syntynyt vuonna 1964, hän asuu Espoossa ja työskentelee it-alalla. Jarmo Heikkinen on syntynyt Oulussa vuonna 1962.
Heikkinen on toiminut 1980- ja 90-luvuilla ammattimuusikkona muun muassa Kauko Röyhkän yhtyeissä. Nykyisin hän toimii hammaslaboranttina oululaisyri-tyksessä. Jari Kyntömaa on syntynyt vuonna 1962, asuu Eskilstunassa Ruotsissa ja on työssä varastomiehenä. Olen haastatellut kutakin useaan otteeseen sähkö-postitse vuodesta 2002 alkaen. Kyseessä on suulliseen historiaan luettava aineisto.
Haastattelut muodostavat tutkimuksen puhetason ja muistitietoaineiston. Elg-ström, Kyntömaa ja Heikkinen olivat Hurriganes-faneja, yhtyeen olemuksesta ja musiikista innostuneita koululaisia 1970-luvulla.
Kolmen haastateltavan muodostama lähdeaineisto ei luonnollisesti ole kattava, mutta pidän sitä edustavana muistitiedon kannalta. Rajallinenkin muistitieto-aineisto voi toimia ymmärtämisen välineenä – ja johtolankana – kun tutkitaan, millaisen vaikutuksen Hurriganes teki tietyn ikäisiin nuoriin ja minkälainen avainkokemus yhtyeen läpimurto oli sukupolvelle. Tapahtuma kosketti satojatu-hansia muitakin 1970-luvun nuoria, mutta aivan varmasti se kosketti Elgströmiä, Heikkistä ja Kyntömaata. Haastateltavien kokemus ja heidän muistitietonsa on aina erityinen mutta tosi. Tästä syystä 1970-luvun rock-kulttuurista saisi aivan toisenlaisen kuvan, mikäli aineistona olisi vaikka Erkki Junkkarisen ja humpan ihailijoiden näkökulma.
Oral history (suullinen historia) sai alkunsa 1940-luvulla Yhdysvalloissa vasta-reaktiona ainoastaan ”tärkeiden henkilöiden” historian tutkimiselle, niin sano-tulle suurmieshistorialle. Mukaan tuotiin tavallisten amerikkalaisten näkökulma historiallisiin tai poliittisiin tapahtumiin.108 Muistitietohistoria on kohdistunut pieniin ilmiöihin sekä arjen, marginaalien ja vähäisten yhteisöjen historiaan.109 Folkloristi Ulla-Maija Peltonen on väitöskirjassaan käyttänyt puhutun histo-rian tutkimuksesta suomennosta muistitietohistoria.110 Oral historyn nimeksi on
108. Peltonen U-M. 1996, 32–33; Rossi 2005, 83–84.
109. Fingerroos ja Haanpää 2006, 27.
110. Peltonen U-M. 1996, 32.
Suomessa vakiintunut 1980-luvulta lähtien muistitietotutkimus tai ennen muuta juuri muistitietohistoria.111 Muistitietohistoria kattaa muistitietoa lähteenään käyttävän tutkimuksen.112 Muistitietohistoria ei tee lähteistä puhuttua aineistoa vaan se sisältää myös kirjallisesti kootun muistitiedon.113 Haastattelujen avulla kerätään lähdeaineistoa ja tehdään siitä johtopäätöksiä.114 Tässä tutkimuksessa on menetelty niin. Elgströmin, Heikkisen ja Kyntömaan haastattelut tuovat tutki-mukseen alhaalta hahmottuvan historian näkökulman, mutta korostan, että sana
”alhaalta” on käsitettävä ilman mitään arvopainotusta. Sitä voidaan nimittää brit-tiläisen sosiaali- ja kulttuurihistorian käsittämän oral historyn mukaan history from below’ksi, jolloin se rinnastuu annalistien koulukunnan tutkimusnäkökoh-tiin sekä käsitykseen historiasta moniäänisenä.115
Kahdenlaista aineistotyyppiä voi perustella sillä, että aikalaisaineistossa Hur-riganesin ihailijoiden kokemuksellinen puoli ei tule esille, ja siksi muistitieto on tärkeää sen rinnalla. Toisaalta aikalaisaineisto auttaa kontekstualisoimaan muis-tiaineistoa kulttuurihistoriallisesti. En nosta kumpaakaan lähdeaineistoa ensi-sijaiseksi, sillä pidän molempia yhtä tärkeinä. Toimintatapa on lähimenneisyyttä tutkivassa muistitietohistoriassa yleinen. Muistitiedon lisäksi käytetään aina muita lähteitä, jotka kyseenalaistavat, täydentävät ja vahvistavat aineistoa.116 Ginzburg analysoi muistamisen ja tulkinnan prosessia kulttuurihistoriallisella kontekstua-lisoinnilla. Kontekstualisoivassa tutkimussuuntauksessa otetaan huomioon se, miten toimijat itse tulkitsevat omaa toimintaansa ja ympäröivää maailmaa sekä asettumistaan siihen. Samalla ymmärretään, että mikä tahansa yksittäinen merki-tys on merkityksellinen osana jotakin laajempaa asiayhteyttä ja taustaa. Konteks-tualisoinnissa tulkintaa on hiottava niin, että menneisyyden ihmisten todellisuus ja kokemukset saavat taustansa, merkityksensä osana omaa aikaansa ja kulttuu-riaan. Aineistot ovat tutkimuksen kontekstissa vuorovaikutuksessa keskenään.117
Kontekstuaalisuus voidaan ymmärtää kahdella tavalla, kvantitatiivisesti ja kvali-tatiivisesti. Kvantitatiivisessa mielessä kokonaisvaltaisuus perustuu ajatukselle, että
111. Rossi 2012, 50.
112. Kansainvälisesti ajatellen muistitietohistorialla on ollut neljä kehitysvaihetta. Ensimmäinen vai-he oli kahden maailmansodan jälkeinen niin kutsuttu muistin renessanssi, jolloin tutkijat kiin-nostuivat sotien silminnäkijätodistuksista. Toinen vaihe sijoittuu 1970-luvulle. Siinä korostui omakohtaisen muistin merkitys esimerkiksi etnisillä vähemmistöillä ja työväen tutkimukses-sa. Seuraavalla vuosikymmenellä muistitietotutkijat korostivat monitieteellisyyden merkitystä.
Tämän vaiheen muistitietohistoriassa tutkittiin vallan ja kielen merkitysten yhteyksiä, ja siinä kiinnitettiin huomiota tutkijankin tuottamaan diskurssiin. Neljäs vaihe käsittää digitaalisen ajan muistin, joka on taltioitu ykkösiksi ja nolliksi erilaisiin digitoituihin arkistoihin ja tiedostoihin.
Hurriganes-muistoja sisältävät internetsivut kuuluvat aineistona muistitietohistorian neljänteen vaiheeseen.
113. emt., 27.
114. Peltonen U-M. 1996, 33; Fingerroos ja Haanpää 2006, 27.
115. Kallioniemi ja Kärki 2010, 50.
116. Rossi 2012, 51.
117. Saarelainen 2012, 244–249.
tutkittava ilmiö edellyttää koko aikakauden uloskirjoittamista. Immosen mukaan historian opinnäytetöissä kvantitatiivisuus on näkynyt massiivisina johdanto- tai alkulukuina, joihin on sijoitettu valtava määrä asioita.118 Ilmiön ymmärtämisen kannalta kontekstin laajuus voi hämärtää itse tutkimuksen fokusta. Kvantitatiivi-sessa kontekstualisoinnissa kaikki ajallisesti rinnakkaiset ilmiöt kuuluvat samaan aikakauteen, samaan epookkiin, ja jokaisen ilmiön ymmärtämisen ja tulkinnan edellytyksenä on siis koko tämän epookin uloskirjoittaminen.119 Tässä tutkimuk-sessa ei ole lähdetty etenemään kuvatulla tavalla vaan enemmänkin kvalitatiivisen kontekstualisoinnin mukaisesti. Siinä kontekstia lähdetään etsimään tutkimus-kohteen sisältä. Kvalitatiivisessa tavassa kysytään, mikä on kulloisenkin epookin puitteissa se temporaalinen rakenne, johon tutkimuskohde tutkimuskysymyksen asettamasta näkökulmasta sijoittuu.120 Tässä tutkimuksessa muistitietoaan ker-toneet haastateltavat antavat merkitykset historiallisille asioille, temporaariselle rakenteelle. Aivan ongelmatonta muistitiedon käyttö ei ole. Muistitieto on aina suodattunutta. Toisaalta muistin jälkikäteinen värjäytyminenkin kertoo, miten muistelija liittää jonkin asian henkilökohtaiseen historialliseen ulottuvuuteen.
Tässä työssä haastattelujen avulla ei ole pyritty etsimään aukottomia historialli-sia faktoja vaan kulttuurisen identiteetin ja kokemisen muotoja.121 Tapahtuman merkitys on tutkimuksessa tärkeämpi kuin varsinainen tapahtuma.
Joissakin tapauksissa kulttuurihistoriallista kontekstia on moitittu heikosta asioiden, toimijoiden roolin ja heidän sosiaalisten asemiensa suhteuttamisesta.
Karrikoiden sanottuna muistitieto on jäänyt roikkumaan ilmaan, pelkäksi äänten kuriositeetiksi, kun ei ole kunnolla harjoitettu ulkoista ja sisäistä lähde kritiikkiä – siis pohdittu kuka puhuu, miksi puhuu, mistä puhuu ja missä roolissa puhuu.
Tällöin on unohdettu hakea vastausta kontekstualisoinnin peruslähtökohtiin kuuluviin kysymyksiin ”mihin tämä liittyy” tai ”mitä tämä merkitsee”.122 Vastak-kaisena pidetty suuntaus on Giovanni Levin sosiaalinen lähestymistapa, jossa henkilöt nähdään ennen kaikkea tietyn sosiaaliryhmän jäseninä ja heidän toi-mintansa rakenteiden ehdollistamana. Levin malli on tämän tutkimuksen meto-dologiaan liian ennalta määräävä, vaikka hänen tapansa tutkia rinnan erityisen ja yleisen vuorovaikutusta on tärkeä esimerkki tällekin tutkimukselle.123
Tekemiäni haastatteluja luonnehdin kerronnaksi, jossa menneisyyttä tulkitaan ja väritetään sitä kertomalla. Lähtökohta on, että sillä ei ole merkitystä muis-tavatko haastateltavat asiat historiallisesti ottaen oikein. Tutkimuksen kannalta olennaista on ymmärtää, että menneisyys voi näyttäytyä muistitietona tyys-tin erilaisena kuin se todellisuudessa saattoi olla. Urho Kekkonen viittasi Luigi
118. Immonen 1996, 27–28.
119. emt., 28.
120. Immonen 1996, 28.
121. Ks. esim. Rossi 2012, 53.
122. Saarelainen 2012, 245.
123. Levi 1992, passim.
Pirandelloon kun hän sanoi ”Niin on jos siltä näyttää”.124 Kyse on suodattumi-sesta ja värittymisestä, jossa muistot saattavat valikoitua ja muuttua muistelijan oman identiteetin ja tarinan tarpeisiin. Niistä tulee sellaisia miltä ne näyttävät.
Tutkimusta ajatellen tämä saattaa paradoksaalisesti olla jopa hyödyksi. Tällöin muistaminen liittyy osaksi suurempaa kertomusta, jolloin oma yksilöllinen tarina muuttuu yhteisölliseen suuntaan. Walter Benjamin huomauttaa muistamiseen liittyen, kuinka koettu tapahtuma on rajallinen, ”mutta muistettu tapahtuma on rajaton, koska se on vasta avain kaikkeen ennen olleeseen ja jälkeen tulevaan”.125 Jonkinlaisesta kontekstualisoinnista on kysymys Benjaminillakin. Toisin sanoen Elgströmin, Kyntömaan ja Heikkisen muistelutyö on narratiivista, kertomuk-seen perustuvaa ”rajatonta tapahtumaa”. Narratiivisuus on mukana siksikin, että haastateltavat kertovat näkemyksiään nykyisyydestä käsin, jolloin koko ”tarina” on koettu ja katsottu tiettyyn pisteeseen saakka.
Elgströmin, Heikkisen ja Kyntömaan haastattelujen kaltaista muistitietohis-toriaa edustaa Hurriganesin rumpali-laulajasta ja johtajasta Remu Aaltosesta kertova kirja Poika varjoisilta kujilta, joka koostuu Aaltosen ääninauhalta pure-tusta haastattelusta.126 Kyseessä ei ole johdonmukainen ja perinteinen elämä-kerta vaan ennemminkin pitkä, rönsyilevä monologi. Tutkimuskirjallisuudessa oral history käsitetään yleisesti haastattelumenetelmin kootuiksi, menneisyyttä koskeviksi aineistoiksi.127 Näin yksiselitteinen käsitys jättää osan lähteistä muisti-tiedon ulkopuolelle. Rock-kulttuurin muistitietotallennusta (ei välttämättä muis-titietotutkimusta) edustaa Legs McNeilin ja Gillian McCainin punk-liikkeen historiasta haastatteluaineistoilla kertova Please Kill Me – punkin sensuroimaton esihistoria. Siinä puheenvuoro on annettu 1970-luvun puolivälin punk-kauden aikalais muusikoille, -toimittajille ja -ihailijoille.128 Tuloksena on useista äänistä muodostuva kuva kulttuuri-ilmiöstä.
Miksi haastatteluaineistona on kolme miestä, miksi mukana ei ole naissukupuo-len ääniä? Kyse ei ole siitä, että rock-kulttuuri on joissakin yhteyksissä mielletty maskuliiniseksi ja siitä syystä ääneen pääsisivät vain miessukupuolen edustajat. En lähesty rockia tai 1970-lukua sukupuolihistorian kannalta, vaikka kulttuurihisto-riaan ja kulttuurintutkimukseen oleellisesti kuuluu sukupuolen kautta tapahtuva historiallinen analyysi.129 Hurriganesia ei voi pitää pelkästään miesten suosimana yhtyeenä. Ihailijajoukossa oli runsaasti naissukupuolen edustajia.130
124. Ilmeisesti Pirandellon aforismi vaikutti Urho Kekkoseen. Presidenttinä ollessaan Kekkonen maalasi mm. taulun nimeltä Niin on jos siltä näyttää. Tauluun on kuvattuna pyöreä leipälapio, jonka ylle on aseteltu silmälaseiksi hevosen kuolaimet. Katsottavissa: http://yle.fi/elavaarkisto/?s
=s&g=1&ag=6&t=34&a=8979. Haettu 15.5.2010.
125. Koski, Rahkonen, Sironen 1989, 68.
126. Salo, von Bagh, Saksala 1984.
127. Fingerroos ja Peltonen 2006, 8.
128. McNeil ja McCain 2004.
129. Kallioniemi ja Kärki 2010, 57.
130. Ks. enemmän Aaltonen, Kontiainen, Starck 2002, 129 ja 131.
Perustelen näiden haastateltavien valikoitumista kahdella tutkimuksen strate-gian kannalta tärkeällä seikalla. Ensimmäinen on, että he ovat aikalaiskokijoita, jotka toimivat edelleen aktiivisesti pitämällä yllä Hurriganesiin keskittyneitä muis-telusivustoja internetissä. Elgström ja Kyntömaa julkaisevat omia, Hurri ga ne sin uraa tekstein, lehtileikkein ja valokuvin käsitteleviä verkkosivuja. Kyntömaalla on ruotsinkielinen sivusto Hurriganes.se ja Elgströmillä Hurriganes-keräilysivut.131 Heillä on siis muistoja keräävän harrastuksensa kautta tavallisuudesta poikkeava näkemys Hurriganesiin kytkeytyvästä menneisyydestä. Internet-sivuja voi luon-nehtia memorabilisiksi, muistoja ja muistoesineitä sisältäviksi. Nämäkin sisällöt ovat muistitietohistoriaa. Toinen peruste liittyy historiakulttuuriin, toisin sanoen niihin tapoihin, joilla tulkintoja, mielikuvia ja näkemyksiä menneisyydestä tuote-taan ja käytetään. Elgströmin ja Kyntömaan internetsivuilleen kokoamat muistot ja muistojen jakaminen julkisesti ovat historiakulttuuria, joka välittää historia-kuvia ja tulkintoja historiasta. Marja Tuominen on todennut, että historia on väistämättä sidoksissa nykyhetkeen siitä saamiensa merkitysulottuvuuksien kaut-ta.132 Muistelusivustojen historiantulkinnat ja taustaoletukset välittävät juuri näitä merkityksiä nykyhetkeen.
Kolmella haastateltavalla on ollut henkilökohtainen historiallinen yhteys Hurriganesiin suurimman suosion vuosina. Esimerkiksi Heikkinen aloitti ylä-asteikäisenä pyrkimisen musiikkialan ammattilaiseksi, pitkälti Hurriganesin innoittamana, tuhansien muiden tavoin. He ovat tyypillisiä 1970-luvun nuoria mutta samalla poikkeuksellisia, kuten myöhemmät tapahtumat ovat osoittaneet.
Yhteys Hurriganesiin on jatkunut, muuttunut toiminnalliseksi ja menneisyyden kuvaan vaikuttavaksi.