Da Scheidemantel häufig Liederabende gab und als Solist in Konzerten und Uraufführungen auftrat, findet man die Erwähnung seines Namens in vielen Tagebüchern und anderen schriftlichen Dokumenten seiner Zeitgenossen, die das künstlerische Leben in Deutschland mitverfolgten. Dabei sind die Bücher von Weimarern wie Adelheid von Schorn67 (1841–1916) zu erwähnen, aber 63 Ebd.
64 Ebd. S. 37.
65 Ebd.
66 Ebd.
67 Schorn, Das nachklassische Weimar unter der Regierungszeit Carl Alexanders und So-phie, 1912 sowie Schorn, Zwei Menschenalter. Erinnerungen und Briefe aus Weimar und
auch das Tagebuch von Hans Feodor (1821–1899) und Rosa von Milde (1827–
1906), das von ihrem Sohn herausgegeben wurde68 und die Erinnerungen des Malers Friedrich Preller d.J. (1838–1901).69 In all diesen Büchern finden sich Kommentare über den Sänger. Ein zeitweiliger Gast Weimars ist hier jedoch an erster Stelle zu erwähnen: Der Schweizer Walther Siegfried (1858–1947), der mit seinen Künstlerroman Tino Moralt (1890) deutschlandweit bekannt wurde. Siegfried wird schon in Tredes Buch herangezogen, in dem eine Eloge, die er über Scheidemantel verfasst hatte, zitiert wird. Diese schwärmerische Beschreibung über einen Auftritt des Baritons rühmt u.a. die „Gewalt der ge-samten großartigen Individualität“ des Sängers und eine „wahrhaft heroische Art von Vortrag und eine Gewalt der Innerlichkeit, welche zu Bewunderung zwang“.70 In Tredes Buch wird angeführt, dass Siegfried Scheidemantel bei Merian-Genast traf, Trede erwähnt jedoch nicht, dass Scheidemantel und Siegfried durch eine tiefe Freundschaft verbunden waren.
Karl Scheidemantel nimmt einen wichtigen Platz in Walther Siegfrieds dreiteiliger Autobiografie Bilderbuch eines Lebens (1926–1932) ein. Der Autor erwähnt den Bariton auf über 70 Seiten im ersten und zweiten Band seiner späten Schrift. Siegfried betont, für Scheidemantel „in seinem Leben etwas gewesen“ zu sein, „was kein anderer ihm war“.71 Die Freundschaft der gleich-altrigen währte von 1883 bis etwa 1893.72 In dieser Zeit schrieb Siegfried an seinen ersten Romanen Tino Moralt (1890) und Fermont (1893). Diese Jahre waren auch sehr wichtig für Scheidemantel, da er in dieser Zeit seine Position an der Weimarer Hofbühne festigte, sein erstes internationales Gastspiel in London hatte (1884), seine Stellung in Dresden antrat (1886) und in Bayreuth gastierte (1886–1892).
Die zwei Künstler lernten sich durch Emilie Merian-Genast kennen.
Siegfried erzählt, dass die Weimarerin für beide eine Art „Pflegemutter“ in geistiger Hinsicht wurde und bezeichnete sich und Scheidemantel als ihre
„Pflegesöhne“.73 Sie wünschte sich, dass Siegfried einen positiven Einfluss auf Scheidemantel ausüben sollte, da der Bariton, wie Merian-Genast sich aus-drückte, durch seine bürgerliche Herkunft, einige Mängel in seinem
Auftre-Rom, 1913.
68 Franz von Milde, Ein ideales Künstlerpaar, 1918.
69 Jordan, 1904.
70 Trede, 1911, S. 26f.
71 Siegfried, 1929, S. 153.
72 Siegfried, 1926, S. 185.
73 Ebd. S. 276.
ten aufwies.74 So schreibt Siegfried, dass Merian-Genast „ein paar besondere Wünsche“ an Siegfried hatte, die „Innerliches, Äußerliches, Häusliches, Gesell-schaftliches“ betrafen und durch den „freundschaftlichen Einfluss“ des Schwei-zers korrigiert werden sollten. Daher besuchte Siegfried den Sänger mehrmals in Dresden und lebte mit ihm in seinem „Jungesellenhaushalt“ mehrere Wo-chen zusammen.75 Dieser Einfluss war jedoch nicht einseitig, denn Siegfried erhielt nach eigenem Bekunden von Scheidemantel entscheidende Impulse für sein schriftliches Werk, vor allem für seinen Tino Moralt – das Buch, das sei-nen Ruhm als Schriftsteller begründen sollte.76 Außerdem überzeugte Scheide-mantel die Eltern des angehenden Autors, ihren Sohn als Schriftsteller arbei-ten zu lassen.77
74 Vgl. Siegfried, 1926, S. 277f.
75 Siegfried, 1929, S. 98.
76 Vgl. Siegfried, 1929, S. 128.
77 Siegfried, 1926, S. 292.
Abb. 6. Walther Siegfried wur-de ein Intimus von Karl Schei-demantel und verfolgte dessen künstlerisches und persönli-ches Leben etwa zehn Jahre lang, bis es im Jahre 1893 zu einem jähen Ende der Freund-schaft kam. Aus: Walther Sieg-fried, 1926, S. 1.
Merian-Genasts Stellung als Scheidemantels Lehrerin und ihre Funkti-on als KFunkti-ontrollinstanz werden bei Siegfried ausführlicher beschrieben als in den zuvor genannten Quellen. Die ehemalige Sängerin arbeitete mit Scheide-mantel, den Siegfried ihren „Hauptschüler“78 nennt, noch 1893 zusammen und wahrscheinlich auch später, als ihre Kräfte und ihre Gesundheit bereits nach-ließen. Merian-Genast und Liszt waren es auch, die die „wundervolle Bari-tonstimme“ Scheidemantels und sein „darstellerisches Talent“ erkannten und zur „berufsmäßigen Ausbildung“ bestimmten.79 Dies wird nur bei Siegfried in dieser Deutlichkeit herausgekehrt.
Stockhausens Rolle in der Ausbildung des Baritons wird bei Siegfried als gering betrachtet, dafür hebt er die Bedeutung seines ersten Lehrers Bodo
78 Ebd. S. 134.
79 Ebd. S. 149.
Abb. 7. Emilie Meri-an-Genast erzog Schei-demantel nicht nur als Künstler, sie war auch sehr wichtig für seine Karriere.
Merian-Genast war befreun-det mit Liszt und Wagner.
Cosima Wagner besuchte sie in Weimar. Später nahm Richard Strauss‘ Ehefrau Pauline Unterricht bei der Weimarer Künstlerpersön-lichkeit. Bild: Siegfried, 1926, S. 280.
Borchers (1835—1898) hervor.80 Wahrscheinlich durch Scheidemantels eigene Erzählungen beeinflusst, wird bei Siegfried die persönliche Arbeit des Baritons als ausschlaggebend für sein Singen dargestellt. So heißt es, er habe
[…] nach der vortrefflichen stimmlichen Schulung bei Borchers in eigener Ar-beit, im geistigen und musikalischen Studium mit Frau Merian und in zeit-weiligen Aufenthalten bei Julius Stockhausen in Frankfurt seine künstleri-sche Ausbildung zur Vollendung geführt.81
In Scheidemantels späteren Schriften wird dies ganz anders dargestellt (vgl. nächstes Kapitel). Wagners Einfluss auf Scheidemantel wird von Siegfried nicht explizit beschrieben. Doch wird durch das Geschriebene deutlich, dass Siegfried selbst ein Wagnerianer war und dass sich der Bariton intensiv mit Wagners Werken und Schriften auseinandersetzte. Siegfried beschreibt auch das rauschhafte Element der Musikdramen Wagners, die auf Scheideman-tel eine unverkennbare Wirkung hatten. Er erzählt beispielsweise, dass der 24-Jährige bei einem Hauskonzert Merian-Genasts die erste Szene des Hollän-ders sang und noch nach seiner Darbietung sichtlich von seiner eigenen Inter-pretation berauscht war: „Der junge Sänger glühte vom Erleben dessen, was er gestaltet“, beschreibt Siegfried seinen Zustand.82 Es wird aus den Erinnerungen Siegfrieds deutlich, dass Scheidemantel und er anscheinend zu der Generation gehörten, die Ferdinand Pfohl in seinen Bayreuther Fanfaren charakterisiert:
Wagner fasciniert die Jugend, er berauscht und entflammt zum höchsten Ent-husiasmus. Fast jeder junge Mann, der Gelegenheit hat, Wagnerische Mu-sik zu hören – nicht in Bierconcerten in brutaler Verballhornung, sondern in einem künstlerisch anständigen Theater –, hat eine Uebergangsphase der höchsten Gereiztheit, des Taumels, zu durchleben. Je mehr man für Wagner schwärmt, desto weniger versteht man ihn, und je mehr man seine Größe ver-stehen lernt, desto mehr liebt man ihn.83
Für viele verkörperte Wagner in diesen Tagen „Modernität, Freiheit und den Fortschritt“, wie Walker in seiner Biografie über den Wagnerverehrer Hugo Wolf erzählt.84 Die Verehrung für den Bayreuther Meister war auf den
80 Borchers „entdeckte“ Scheidemantel im Lehrerseminar. Vor seinem Engagement an der Weimarer Hofoper sollte er Lehrer werden.
81 Siegfried, 1926, S. 185. Hierzu gibt es eine Parallele zu der Art wie Scheidemantels späterer Schüler Paul Lohmann Franziska Martießen seinen Werdegang schilderte (vgl.
Kap. VII.).
82 Ebd. S. 150.
83 Pfohl, 1891, S. 11.
84 Walker, 1992, S. 23 (Übersetzung von HW).
Höhepunkt in den Jahren nach seinem Tod, also genau in den Jahren, da sich die beiden Künstler kennenlernten.
Die Thematik in den Opern Wagners, beispielsweise der Liebesrausch im Tannhäuser oder das „männlich Entsagende“ (vgl. Kap. V.) in der Rolle des Wolfram, müssen die Freunde tief bewegt haben. Die zwei Junggesellen Sieg-fried und Scheidemantel, die beide erst später heirateten, haben sich jedoch nie über das „erotische Problem“, wie Siegfried sich ausdrückt, ausgetauscht, das nicht nur in Wagners musikalischen Werken, sondern auch in seinen Schrif-ten thematisiert wird.85 Man entschloss sich unverheiratet zu bleiben, um der Kunst zu dienen, wie dies übrigens Cosima Wagner von vielen ihrer Adepten forderte,86 solange nicht die eine geliebte Person gefunden wäre: „[E]ntweder begegnet jeder diejenige, für die sein Gefühl unbesieglich spreche, oder wir heirateten überhaupt nicht“87, stellt Siegfried dazu fest. Durch Siegfrieds Be-richt wird zudem deutlich, dass Scheidemantel ein schwieriges Verhältnis zu Frauen hatte und mit der „rasende[n] Verzückung“ seiner weiblichen Anhän-ger wenig anzufangen wusste.88 Seine spätere Frau, Hedwig Lehnert, die im Chor der Dresdner Hofoper sang, heiratete Scheidemantel erst 1897.89
Ferner stilisiert Siegfried seinen Freund und sich ganz im Sinne Wagners.
Er macht dies, indem er sich und Scheidemantel, analog zu den reproduzieren-den Mimen und reproduzieren-den produktiven Künstlern in Wagners Über Schauspieler und Sänger stellt. Siegfried meint, dass der Sänger Scheidemantel ein „unbewuß-tes Erleben“ als Beweggrund für seine Kunst ansah, während er die bewusste Kontemplation über die Kunst als Impetus für sein Schreiben auffasste.90 Bei Wagner werden diese Elemente als „klareste […] Besonnenheit“ und „deutli-che[s] Bewußtsein“ beim Dichter sowie die „Selbstentäußerung“ und die „Be-wußtlosigkeit“ des Darstellers genannt.91 Scheidemantel wird von Siegfried als ein lebendiger, schuljungenhafter Mensch beschreiben, der neben seiner
85 Meyer-Kalkus spricht von „seltsame[n] Metapherketten [in Wagners Oper und Dra-ma], die in peinlicher Weise immer wieder den Bereich des Sexuellen berühren“. Vgl.
Meyer-Kalkus, 1996, S. 155.
86 Mack, 1976, S. 18.
87 Siegfried, 1929, S. 54. Walther Siegfried heiratete Helene Aichele im Jahre 1890.
88 Ebd. S. 45.
89 Trede, 1911, S. 44. Scheidemantels Frau wird nur an einer Stelle erwähnt. Es bleibt unklar, ob das Paar Kinder hatte. Siegfried beschreibt sie etwas, doch bleibt auch er relativ vage in seiner Beschreibung über die „Clärchen Liebe“ zwischen dem Bariton und der Chorsängerin. Ebenso wird der Name von Scheidemantels leiblicher Mutter nur bei Siegfried zur Sprache gebracht und dies auch nur im Personenregister.
90 Ebd. S. 51
91 Wagner, Über Schauspieler und Sänger in: Späte Schriften zur Dramaturgie der Oper, 1996, S. 115ff.
ernsten Kunst viel Unsinn veranstaltete, ganz im Sinne des „genialen Mimen“, dem bei Wagner „[j]enes befreiende Bewußtsein des Spieles“ das „kindliche Wesen verleiht“.92
Vielleicht gerade wegen dieser Charaktereigenschaft, stand es schlecht um Scheidemantels Freundeskreis in Dresden. Es wird nicht nur von Siegfried beschrieben, dass sich der Sänger in Dresden alleine fühlte und dass er sich dort schlecht einlebte. Er musste sich bemühen, wenn er sich „mit der All-tagsmenschheit“ austauschen wollte.93 Es fiel ihm auch schwer, in den adligen Kreisen Dresdens, die ihn durch Merian-Genast offen standen, zu verkehren, da hier seine bürgerliche Herkunft ein Hindernis dafür darstellte, völlig ak-zeptiert zu werden.94 Womöglich spielte eine Rolle, dass Scheidemantel bis zu
92 Ebd. S. 116.
93 Siegfried, 1929, S. 40.
94 Vgl. ebd. S. 47.
Abb. 8. Nietzsche hebt in seinem Der Fall Wagner die Verführungskünste des
„Schauspielers“ Wagner hervor. Dort heißt es besonders über jüngere Wagneria-ner: „Es ist nicht die Musik, mit der sich Wagner die Jünglinge erobert hat, es ist die ‚Idee‘: – es ist das Rätselreiche seiner Kunst, ihr Versteckspielen unter hun-dert Symbolen, ihre Polychromie des Ideals, was die Jünglinge zu Wagner führt und lockt; es ist Wagner’s [sic] Genie der Wolkenbildung, sein Greifen, Schwei-fen und StreiSchwei-fen durch die Lüfte, sein Überall und Nirgendswo […]“. Nietzsche, 2013, S. 119f. Bildausschnitt: Kreowski, 1907, S. 75.
seinem 27. Geburtstag zu Hause bei seinen Eltern lebte, sodass seine Soziali-sation, die er in sehr positivem Licht sah, relativ abgetrennt von der restlichen Welt stattfand. Auf jeden Fall pointiert Siegfried, dass Scheidemantel ein „si-cheres Beherrschen der Umgangsformen“ fehlte.95 Siegfrieds wohlmeinender Rat an ihn war, sich ein wenig mehr wie Hans Sachs zu gebärden.96 Diese Rol-le, mit der sich auch Wagner identifizierte,97 wurde daher eine Art Lebensleit-faden für Scheidemantel. Hinzu kam, dass er den Kontakt zu Menschen, die nicht Künstler waren, einschränkte. Er sah sich in Wagners Wahrnehmung über seine Mitmenschen bestätigt. Siegfried berichtet, dass die folgende Passa-ge aus dem Briefwechsel zwischen Liszt und Wagner das volle Einverständnis Scheidemantels gehabt hätte:
Was unser Eines im Umgang mit heterogenen, gänzlich uns fremden Men-schen aufopfert, welche Leiden und Martern hieraus erwachsen, das kann gar kein anderer auch nur annähernd empfinden. Diese Qualen sind um so größer, als sie eben von niemanden sonst begriffen werden, und weil die uns abgelegensten Menschen wirklich glauben, wir wären eigentlich doch nur ih-resgleichen: denn sie verstehen ebengerade nur soviel von uns, als wir wirk-lich mit ihnen gemein haben, begreifen aber nicht, wie wenig – wie fast gar nichts dieses von uns ist.98
Scheidemantel soll ausgedrückt haben, dass er nach diesem Motto „soweit dies möglich ist, auch danach leben werde“.99 Die Unfähigkeit sich sozial zu verhalten, wurde also als Beleg für die eigene Genialität aufgefasst, die es dem Künstler nahelegte, die Welt aus einem Elfenbeinturm heraus zu betrachten.
Diese Ideologie, die den Sänger mit dem Schriftsteller verband, wird auch spä-ter in den Büchern des Gesangspädagogen deutlich und erklärt, wieso Schei-demantel von der vorgeblich hohen Warte des Überlegenen seine Gedanken über den Gesang postuliert. Dass er aber durchaus an der eigenen Genialität zweifelte, wird in den Lebensbildern Siegfrieds ebenfalls deutlich. Er hatte nämlich große Bedenken bezüglich seines eigenen Singens und sprach dabei gar von einer „persönlichen Unzulänglichkeit“.100 Besonders Baritonrollen, die eine fundierte tiefe Lage verlangten, stimmten Scheidemantel nachdenklich.
Zwar wird in diesem Zusammenhang nur über einen „Abstand zwischen dem
95 Ebd. S. 43.
96 Ebd.
97 Schubert, 1983, S. 212.
98 Zitiert in Siegfried, 1929, S. 53.
99 Ebd.
100 Ebd. S. 40
Gewollten und dem Erreichten“101 gesprochen, doch geht der Autor dieser Zei-len davon aus, dass es hier in erster Linie um die Bewältigung von Gesangsli-nien ging, die außerhalb von Scheidemantels Stimmambitus lagen.
Nachdem Siegfried beispielsweise den Sänger nicht ausschweifend ge-nug für seine Interpretation des fliegenden Holländers nach einem Gastspiel in München lobte, glaubte Scheidemantel, dass Siegfried damit beabsichtig-te, die schlechte Leistung des Sängers nicht zur Sprache bringen zu wol-len: „[I]m Hause des Gehängten spricht man nicht vom Strick, nicht wahr?“
soll er Siegfried nach seiner Rollendarbietung des für einen hohen Bariton sehr tief liegenden Holländers geschrieben haben.102 Ebenso hatte der Sän-ger Selbstzweifel hinsichtlich seiner Leistungen in Mendelssohns Oratorium Elias und in der Tat bezeugen einige Rezensenten, dass Scheidemantel zwar
„mit überzeugender Kraft und Wärme“ in diesem Werk sang, doch war man auch der Meinung, dass diese Rolle zu tief für ihn sei.103 Schließlich zerstrit-ten sich die Freunde, da Scheidemantel nicht bereit war, ein Missverständ-nis zwischen Siegfried und Merian-Genast zu klären.104 Somit gab es nach 1893 keinen weiteren Kontakt mehr zwischen dem Handwerkssohn und dem Schriftsteller.
Zusammenfassend lässt sich sagen, dass die Zeitgenossen Scheidemantels ein vielschichtiges Bild über die Persönlichkeit des Sängers liefern. Stets wird dabei deutlich, dass Scheidemantel sich mit den Schriften Wagners beschäf-tigte und die Ideen des Komponisten in der Kunst verwirklicht sehen wollte.
Gleichzeitig scheint er zahlreiche charakterliche Schwächen besessen zu ha-ben, die ihn daran hinderten, ein erfülltes soziales Leben zu führen. An mehre-ren Stellen wird deutlich, dass er durch die Schriften Wagners einen gewissen Trost für seine Lebensbahn fand und dass er durch die Identifizierung mit der Rolle des Hans Sachs seine Position in der Gesellschaft finden konnte. Diese Hinwendung zu Wagner hatte für ihn auch den Vorteil, dass er von Seiten
101 Ebd.
102 Ebd. S. 146
103 Generallandesarchiv Karlsruhe, 2012, S. 83, Kritik vom 19.1.1890 (die handschrift-liche Notiz könnte man auch als 1891 interpretieren), als Quelle wird die Dresdner Zeitung angegeben.
104 Als Grund für das Zerwürfnis nennt Siegfried die „elementare Eifersucht“ von Schei-demantels Mutter. Nach seiner Auffassung war ihr ScheiSchei-demantels Verbindung zu Merian-Genast und Siegfried schon lange ein Dorn im Auge. Ferner hätte Scheideman-tels Mutter oft „auf einen bereits festgesetzten Aufenthalt“ bei ihrem Sohn verzichten müssen, da Merian-Genast dies verlangte. Da sie es nicht wagte, Merian-Genast direkt anzugreifen, ersann sie eine Intrige, um Siegfrieds Ansehen bei Merian-Genast zu be-schädigen. Da Scheidemantel nicht zur Aufklärung der Gegebenheit beitrug, kündigte Siegfried ihm die Freundschaft. Siegfried, 1929, S. 145ff.
der zahlreichen Wagnerianer als einer der Ihrigen angesehen wurde, was ihm als Wagnerspezialist großes Renommee einbrachte. Als Verkünder der ästheti-schen Prämissen Wagners wurde er interessant für viele, die das Propagieren der Gedanken Wagners als erstrebenswert empfanden.